音频：w07 How Sweet the Moonlight，时长 01:50
“认识你自己！”是刻在希腊德尔斐神殿上的一句箴言，它直截了当的告诫世人，要认识自己，知晓自己的性情，明白自己的本心；中国也有一句名言：“自知者明”。自画像是一个画家自我面对，审视自我，认识自己的方式。参照大师的的自画像，似乎更能读懂他们的作品，窥探他们的内心。
拉斐尔23岁时画了一幅自画像，他有一位大师级的粉丝——安格尔，作为新古典主义的代表人物，安格尔在绘画形式和绘画语言上，既固守古典主义的传统，在此基础上又有新的突破，是法国新古典主义的领军人物。安格尔40岁时，一丝不苟的临摹了这幅拉斐尔的这幅自画像。
伦勃朗先后画了100多幅自画像，三十多岁时，他观摩了提香作品后颇有感触，1640年，伦勃朗按照提香《一个穿棉袄的男子肖像》（有人说画中人是意大利诗人Ariosto,多数人认为这就是提香本人）画了一幅自画像。
吴某认为，提香作为文艺复兴后期威尼斯画派的代表画家，有鲜明的个人特色，比如，用明显的笔触描绘对象，注重笔意、肌理的独特魅力，让色彩不再依附于素描关系，更关键的是，秉承文艺复兴精神的提香让伦勃朗从荷兰小画派的题材和审美趣味脱身出来而另辟蹊径。
自画像并非西方画家的专利，其实，中国画家也画自画像，不会画画的文人还会用文字自题小像。明四家之一的沈周八十岁时为自己画了像，并题句：“人谓眼差小，又说颐大窄，我自不能知，亦不知其失。面目何足较，但恐有失德，苟且八十年，今与死隔壁”。散淡潇朗，世事洞明，通融而有深意。
自画像是艺术家自我面对，自省、自信的艺术化呈现,除了艺术上的成就，更是后人与之对话，窥探其心迹的一道窗口。“苔花如米小，也学牡丹开”，吴某不才，也涂画了几方自画像，对于常年画意象风格的我来说，向大师致敬，练手罢了，并就个中点滴信口聊聊，与同道分享。
十多年前，我把“吴悠”两字拆分，写了首小诗：“缄默孤口二人天，单人独竖文心连，意象随心任挥洒，轻描淡写笑神仙”，这算是文字自画像吧（呵呵，有点轻狂哈），油画自画像是因为2013年小堡驿站的一个展览约稿，才草草地有了下面这画。
我一直觉得伦勃朗34岁的自画像很有意思，锦帽貂裘，气度不凡，影调氛围有异从前，伦勃朗效提香，我效伦勃朗，穿棉衣，戴帽子，他们站案子里面，我站外面，画上一张向大师致敬！
一直没画素描，清理东西发现一袋十年前的素描纸，面上的已发黄而微斑，弃之可惜，来盒木炭条，涂抹了之……
照着照片画素描，手没拍全，又补照一张，两张结合着画，原本只想画张素描的，正好手边有合适的画框，就直接涂张油画了……
最后，想起我2008年元旦写在日志的一首小诗：“刀开三原色，笔挥七彩虹，我亦仰天笑，蓬蒿仍从容”。几年前，再次看见，便又改了几个字：
复归本来色
不看七彩虹
会心得微笑
处处皆从容
……
